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还有甚者，为了能迎合当今的书风展览，还出现了一大批专门的“国展培训班”，他有自己专门的书体——“展览体”。反观“馆阁体“，曾经官场的官方书体如今却被挤出了书法家门，但也不乏有人认为这才是真正的书法。图片
"馆阁体"的前身是“台阁体”，其实二者是同一书体，都是用于官场文书的正规书体，只是时代不同叫法不同而已。“台阁体”起源于明朝初年，是由沈度、沈粲等人所创造的。据史料记载，明洪武年间文学不就，永乐二年（1404年）48岁的沈度以一手精妙的书体而被朱棣召入翰林院，他的楷书，端雅正宜，一片庙堂气象，深受皇帝喜爱。图片
随后便在朝堂传开来，引得众多学子、大臣纷纷效仿，遂形成这一书风——台阁体。它的特点是字体方正、光洁、乌黑，大小一律，呈现出一种端庄、整齐的美感。图片
台阁体最后一位代表人物——姜立纲，字廷宪，号东溪，浙江瑞安人，生卒年不详，据笔者所考，国内现仅存姜立纲有纪年的作品是明成化十六年（1480年）所作《行楷书朱熹讠永易诗二首》扇页，真迹现藏南京博物院。
而且这种书体有着明确的法度来源，不仅是吸取了一流名家笔法，其内涵也是非常丰富的。而“馆阁体”则是在清代对“台阁体”的继承与发展，更加注重笔画的圆润与饱满，体现了清朝书法风格的转变。
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清代“馆阁体”继续吸收文徵明、董其昌等名家的书风，进一步充实。清中期，金石之风盛行，最终的结果是“碑学”逐渐压倒了“帖学”，以包世臣为首的一批人，开始批评“馆阁体”，这带来的结果就是楷书越来越被轻视。
然而现在也是有好多人由于楷书法度太过严谨不易学，从而打起嘴炮工夫，把楷书贬的一无是处，更是瞧不起“馆阁体”这一书风。
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熟不知，能写出一手优秀的“台阁体”，需要对古法有着扎实的领悟，基本功也得到位才行，所以这一字体不是一般人能写的。曾有人批评启功的字是馆阁体，他听后表示“我可还没这功力，我写的还没有那么好”。
“馆阁体”精致典雅、工整秀丽，深受老百姓喜欢，面对“丑书横行”的现状，它更加值得我们为其说句“公道话”：我们宁可要“馆阁体”，也要杜绝“丑书”！
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